Nebula NEXT 01 概念片
担任职务AIGC 导演、AIGC 视觉
2026 年 1 月，我们尝试用 AI 完成一支高端汽车 TVC。对我来说，这是一次把实拍拍车的经验带进新流程的商业探索：画面要有运动感，但首先要让人相信，镜头里的就是这辆车。
“突破云际”的创意来自创意公司。我参与的重点，是把产品的形体、材质和动态镜头落实下来。当时使用的是可灵 O3，判断画面的标准仍然来自汽车摄影：视角可以大胆，产品不能失真。
先把车的形状固定下来
拍车很考验视角。机位的高低、镜头与车的距离，都会改变车头的比例和运动的力量感。AI 让一些实拍中成本很高、难以布置的机位变得值得尝试，但如果车形在不同镜头里漂移，再特别的视角也没有意义。
所以，美术阶段先按车辆比例建立了 1:1 白模，再在 C4D 里转动视角，找到需要的透视，输出一组多角度参考。我们先决定怎么看这辆车，再让图像模型接手材质与环境。
有了这些参考，再用 Nano Banana Pro 上色、放入场景，车身比例、透视和画面中的大小就有了依据。生成并不等于完全准确，但我们可以拿明确的参考去检查和调整，不必每换一个镜头，都重新猜一次这辆车的形状。
车漆不能只是一层颜色
我看一些 AI 汽车画面时，最介意的是车身过于均匀：有轮廓，也有反光，却像在外壳上铺了一层颜色。下面这张外部截图，是我讨论这种观感时用的参考。我想在自己的片子里继续往下做的，是漆面在光线里更细的变化。
在自己的车图里，我重点看高光是否沿着轮拱展开，绿色是否在车头与侧面之间留下层次，环境的亮暗是否真正落在车身上。整车图能直接看到的是这些反射关系；更细的珠光和表面纹理，还需要回到漆板里研究。
我把实拍中关心的细节写进 Prompt：长条反光、高光渐变、边缘光、负向补光，以及细微的金属颗粒、珠光和橘皮状纹理。它们要说明材质怎样受光，而不只是反复强调“真实”。
车漆样板 · 原始 Prompt
一幅高端汽车车漆样本展示板的三联画（三块面板组成的网格布局），为工作室产品摄影所用。在中性偏灰的摄影棚背景上，放置着三块独立的长方形油漆板，它们从左至右依次排列，间距均匀，布局简洁明了，没有文字，也没有标识。每片板材都略微呈弧形（呈柔和的凸面曲线），以展现滚动的光泽效果、圆角边缘、真实的厚度（4-6 毫米）以及高品质的表面处理。灯光设置：豪华汽车车漆展示所需的灯光配置，包括一个大型上方柔光箱、两盏高大的垂直条形灯，还有细微的边缘灯光以及可控的负向补光。展现丰富的漆面效果：长距离连续的条状反光、清晰的边缘高光、平滑的高光渐变、逼真的菲涅尔光、细微的橙皮状微纹理、清漆的深度、微金属片和珍珠干涉效果（在适用的情况下）、无灰尘、无划痕。超写实的 PBR 材质，8K 纹理质感，清晰自然，不具电脑生成图像的风格。 摄像机：ARRI ALEXA 65 型非标准镜头，21:9 宽屏格式，工作室拍摄画面，简洁的商业风格，柔和的阴影和接触阴影，轻微的表面反光。
先在漆板上，把光试出来
我们没有直接给整辆车换一遍颜色，而是先生成了很多组弧面漆板，把颜色和表面效果单独拿出来看。同一种色相，在明暗交界、条形反光和边缘高光里会有不同的表现；放回车身以后，才知道它能不能撑住这辆车的体量。
漆板略微弯曲，是为了让光从亮处滑向暗处。除了颜色，我更想保留清漆的层次、珠光的细闪和不过分平滑的表面。细节不能靠一层噪点代替：它还得和光源、曲率、观看距离一起成立。
把这些细节，带回运动里
车辆图确定后，再交给可灵 O3 制作动态镜头。贴近车身的低机位、俯视与跟随视角，都要在运动中继续交代产品，而不只是让背景跑得更快。暴雨到晴天的衔接，则通过 AI 首尾帧和后续加速去完成，让天气变化接上行驶的节奏。
这次尝试让我更确定，AI 拍车的空间很大，但精度不会自动出现。从白模里的一个角度，到漆板上的一条反光，前面确定得越具体，后面的镜头才越有依据。我想留下的，就是这种把产品一点点做实，再让它动起来的工作方式。
使用的工具
C4D · 白模视角与透视参考
Nano Banana Pro · 图像生成、车漆研究与场景融合
可灵 O3 · 视频生成